重塑当代花鸟玉雕的美学观（《宝石和宝石学》杂志2014年第6期）(4)

       1.3、玉雕行业的局限与社会之偏见

 

       玉雕作为一个有数千年历史的行业，有自己的传统。在雕刻技法，设计理念，题材内容等很多方面都有特定的技巧、方法和原则，这是玉雕发展过程中的经验累积，有着非常重要的价值，但也可能成为继续发展的阻碍。以往的经验作为一种历史性的，静止的东西，在变化了的时代观念中必然会出现不一致，甚至相冲突的一面。玉雕界长期流传有“玉必有工、工必有意、意必吉祥”的说法，一直是很多玉雕师所遵从的金科玉律。但这一做法也将玉雕限制在了一个狭小的范围之内，形成了一种与当代社会的多元化现实的背离之势。玉雕为何不能表现艺术中的抽象之美，纯粹之美，崇高之美？花鸟玉雕为何不能雕出如花鸟绘画一样的自然之美，意境之美？

 

       行业局限之种种，终究是人之局限。玉雕行业门槛低是不争的事实，从业者的知识水平与文化修养不高也是事实。直接拿行业旧有之经验学习是相对容易的，但有所突破便是很难的事。从其他文化艺术中借鉴必然要精通其中的道理，但学习需要大量的时间和精力，目光短浅者只求坐下来多雕几件作品好赚钱，全然不做长久打算。如此只能在传统的经验里打转，自己局限了自己，所以当代花鸟玉雕与以往并没有太多区别，不过是“花好月圆”“喜上眉梢”之类的变种。

 

       现代社会对玉雕的偏见也是不可忽视的。*先由于传统文化教育的不足，现代人对玉文化的了解十分有限。很多人仅仅将之简单的等同于珠宝*饰，根本谈不上对玉雕的欣赏，更不必说对玉雕在艺术审美上提出一些看法。其次，玉雕被看作投资收藏的商品，更注重其升值保值的潜力而忽略了其艺术与精神上的深层价值。一件花鸟玉雕在投资者的眼中更多的只是玉质优劣，重量大小的区别，所谓的“吉祥寓意”也只不过是交易中讨喜的“口彩”，对其雕工与艺术性的关注微乎其微。

 

       花鸟玉雕在历史的发展过程中一味的被世俗化，却又一直得不到社会主流文化群体在创作上的助推，加上行业自身局限与社会偏见，其发展变得步履维艰。针对现代花鸟玉雕存在的这些困难，重塑花鸟玉雕的美学观，推动当代花鸟玉雕朝着更高的追求发展是非常必要的。

 

       2、花鸟玉雕艺术美学与精神追求的参照对象

 

       院体花鸟画与花鸟玉雕因为共同的表现题材，更容易为重塑玉雕花鸟的美学观提供有效的借鉴。发展完善，有着成熟的体系的院体花鸟画“精于体物”，在艺术风格，审美追求，技法探索，题材扩展等方面都是花鸟玉雕的参照。但其自身在个人精神思想上的表达有所不足，需要引入文人情趣来作为补充。文人情趣是基于文人独立精神的审美观念和情怀意趣。它剔除了君主帝王意志，以流露纯粹自然的个人情感为主；同时因为他们深厚的文化修养，所以又不同于民间大众的低层次审美需求，是**精神文明的精化。故以院体花鸟画和文人情趣为参照对象，重塑当代花鸟玉雕的美学观，才能提升花鸟玉雕在艺术和精神两方面更大的提升。