|
佳士得拍卖行以一场好莱坞范儿的华丽拍卖为2011年画上圆满句号，那便是总成交额高达1.57亿美元的伊丽莎白·泰勒(Elizabeth Taylor)资产拍卖会，其中出现拍卖史上**成交纪录。ARTINFO对这场拍卖的幕后人物之一——佳士得国际珠宝专员，佳士得香港总裁高逸龙(François Curiel )先生进行了专访，探讨拍品来源的重要性，较低估价的好处，以及2011“*后的辉煌”将如何对2012及以后产生影响。
ARTINFO：我们先来谈谈伊丽莎白·泰勒的拍卖会吧。你曾说这场拍卖会的成绩证明了珠宝来源的重要意义。此前，拍品来源在珠宝拍卖领域并不像在视觉艺术作品的拍卖领域那样受到重视。你觉得泰勒的拍卖会是否会使今后的珠宝拍卖更重视拍品来源，或是这场拍卖只是一个例外？
高逸龙：这种情况其实一直存在。“系出名门”的珠宝总是好卖——你或许还记得我们在三或四年前进行的艾伦·芭金(Ellen Barkin)珠宝拍卖，佣金甚至高于珠宝的实际价值。而伊丽莎白·泰勒确实是个鲜明的例子。其佣金高于许多其他藏品的专场拍卖。如果看看20世纪70年代我刚刚工作那时的拍卖图录，当一件珠宝来自一位私人客户时，我们会在图录中注明它来自“一位女士的财产”或“一位名媛的财产”。这便给潜在买家们一个信息，即这件珠宝有一个很高贵的出处。所以(来源的重要性)是一直存在的，只是没有到在伊丽莎白·泰勒专场拍卖会上的程度。
珠宝的来源是否能令其更好卖？
是的。无论在哪里的展览，只要其中有珠宝，都会引来许多人。珠宝吸引着多情的人们。但如果那不是来自伊丽莎白·泰勒的珠宝收藏，我们的展览当然不会售出25000张门票之多——每张30美元，也不会有来自全球的39000人前来观展。是她的名字引来滚滚人潮。
据传宝格丽(BVLGARI)在拍场上买回许多自家的经典珠宝。珠宝行收藏自家产品是常态吗？
宝格丽的情况我不好评价，因为他们没有发布任何新闻稿或公告，但我记得几年前做过的一些拍卖会，梵克雅宝(Van Cleef & Arpels)曾高调购买自家的“无痕装配(invisible setting)”珠宝，那是一项极其珍罕的工艺，由梵克雅宝创始于20世纪60年代。卡地亚(Cartier)常在拍卖场上买回自家的经典珠宝。其中一些极其珍罕的珠宝*后花落卡地亚博物馆。
珠宝拍卖会(不单指那些在名流之名下的珠宝拍卖会)在过去的几年中增势极为迅猛。是否可以说宝石像艺术一样，正作为一种替代性投资变得越来越流行？或是其中另有玄机？
这是一路普遍趋势，目前，艺术品和珠宝吸引了许多买家。这已不是秘密。当前的经济市场并不那么活跃。如果你将钱存入银行，每年他们会付你1%的利息。而艺术市场在过去的5年中成绩极为突出——不仅是珠宝，印象派及现代、战后及当代艺术都非常出彩——这同样给了新的买家们进入市场的勇气。我觉得，主要是对货币体系的信心缺乏，将人们推向艺术和珠宝。
有大量有关珠宝市场的统计数据耐人寻味。伊丽莎白·泰勒的钻石是理查德·伯顿(Richard Burton)花30万美元买给她的。计入通货膨胀的影响，相当于现在的195万美元。而我们的成交价是880万美元。这样的例子有好多，我们可以看到各大拍卖行对拍品的宣传推广。我想，这给了新兴藏家许多信心，这些事在10年前或许还是个被小心保守的秘密，只在一小群有癖者中流传。
我还想说的是，伊丽莎白·泰勒藏品拍卖的成功，不仅由于拍品具有极高的品质，也在于估价非常保守。880万美元成交的戒指，估价只有200万至300万美元。人人都知道那会卖得更高，所以我问：“你们干嘛把估价定得这么低？”因为这笔资产——说来话长了。但*终，保守的估价常常令拍卖大获成功。如果那颗Peregrina珍珠的估价是800万至1200万美元的话，我不敢肯定成交价是否能到1180万美元这么高。但如果我们的估价是400万至500万美元，或300万至500万美元的话，或许就能拍到非常高的价了。
|
