古玉鉴定-做工

1970-01-01 08:00 作者：kf4 文章来源：点击:480

         做工就是指玉器的雕琢工艺。由于各个时代的生产力水平不同，玉器的制作工艺也会受到相应的影响。关于做工，可以有雕刻技术、抛光技术、钻孔技术等几个方面。一个时代和一个时代的做工是不尽相同的，因而在做玉之石总会留下一些蛛丝马迹。有人这样认为，玉器"造型是宏观、纹饰是微观、做工是显观"。要辨识一个时代的做工，就要有足够细腻的心思，才能观察到留在玉器边边角角等隐蔽位置的痕迹。我们所要寻找的，正是这些时代的痕迹。

         民间流传的仿制新石器时代的玉器，**的是仿良渚文化玉器，而且大都是琮、璧等大型玉器。一般来说，良渚玉器上常见的做工痕迹是切割和钻痕。良渚玉器的切割工艺很粗糙，以玉璧为例，边缘不甚圆整，两个璧面也不是很光滑，常会留下切割的痕迹。仿制品大都边缘圆整，壁面平滑。良渚玉器的钻孔是对钻的，孔内璧会留有螺旋状的苔痕。仿制品多多是一面钻孔，如是对钻，苔痕也是呈漏斗状而不是螺旋状。良渚玉器上常有纤细繁密的阴刻线，这也是仿制品不易模仿的。前者线条如发且断断续续相连，刻划的有些毛糙，到*尾的两端线条更为尖细。而仿制品的线条则较粗，且连接比较平滑。

         商代的典型刀法是双线阴刻，其特点是：巧妙地在两条阴刻线中形成一条阳纹，是阴阳线同时发挥出刚劲有力的作用，消除了只使用阴刻线的单调感，使整个图案的变化曲尽其妙。而后代的仿制品，两条阴线相配总是达不到协调，不是完全显现不出阳纹，就是太突兀，阴刻线和阳纹的融合搞不好。

         春秋战国时期，铁制生产工具的生产发展带动了琢玉工具的变革。雕刻技术更进一层，阴线、阳线、粗线、细线、单线、双线、支线、曲线，都可以是非常娴熟的运用。雕刻的线条干净清晰。这一时期钻孔为一面钻，孔通体是一致的，无一头大一头小之分。

         汉代*突出的雕刻工艺是"汉八刀"和"游丝毛雕"。"汉八刀"采用单撤刀法，起刀轻、落刀重，刀法简练，线条刚劲有力。"游丝毛雕"的细刻线则细如好法，似断似续，弯曲有度。后代人模仿这两种刀法，大都不得要领。"汉八刀"的刚劲简练和"游丝毛雕"的纤细隐逸都是后人达不到的。

         魏晋南北朝时期的刀工又起了变化，逐渐趋于精巧密丽，但在古拙雅致上不如殷商时期。

         唐代多浅浮雕，刀法较为圆润，在纹样四周平地起线，采用的是似凸实凹的表现手法，立体感很强。同时，唐代还大量的使用细密的阴刻线，表现动物细部的特征，有很强的写实感。像表现动物的腿毛的时候，喜欢用密集的阴刻线，刀法稳健，纹丝不乱，雕刻出来很有质感，栩栩如生。

         宋代在延续前代雕刻技术上又有了新的发展。出现了深层立体雕刻，有"枝皆剔起、叶皆有脉"的写实感。还有一种在玉器上雕刻细字的刀法，字形均净有力、细如毫发，皆为一次雕刻而成。

         元代的雕刻比较粗犷，但又粗中有细。粗的浑厚有力，细的又细如毛发，但细部雕琢不甚在意，在某些器物的纹饰细部、内壁、底边等深细层次做工粗糙，刀刻深重，往往还有管钻的痕迹。

         明代出现了双层镂雕，它能在玉器的上下两层雕出不同的纹饰。基本上来说，明代的刀法比较刚劲有力，线条分明。但它只注重外部结构而不注重细节加工，磨工较差，在细部的处理是十分粗糙的，铊痕钻孔不加修饰，因而有"粗大明"一说。

         清代的雕刻艺术已经是精益求精了。线条精工，注重细部雕琢修饰，抛光都很高。但这时的线条雕刻比较软，没有前代的刚劲之感。

         做工可以说是玉器工艺的骨髓，每个时代都有自己的做工特点，下刀轻重、下刀粗细、弯曲方向、打磨程度、钻孔技术等对于每个朝代甚至每个人都是不同的。就算一件器物被模仿的再惟妙惟肖，也是不可能完全相同的。在雕琢做工中，总会留下属于这个时代的一些特征。